古琴“吟”和“猱”技法详尽 - 着名大师-最新资讯

* 来源: * 作者: * 发表时间: 2019-09-08 0:18:00 * 浏览: 7
这位歌手说,教学大纲的歌手说钢琴歌词和各种理论都是关于两种基本技巧。难怪旧理论不清楚,近年来出版的钢琴研究的介绍也含糊不清,未能给初学者一个清晰的概念。这两种技术在不同的钢琴学校中的处理方式不同。在老师的口头交流中更容易理解。然而,有时当演奏实践与理论理解之间存在矛盾时,就会出现混乱和困惑。也就是说,一代大师杨世白,例如,他在“秦蟒”和“钢琴镜”中的束缚理论基本上是基于他的老师黄一志的观点。然而,当他编辑“钢琴镜”时,老师不再活着,他在说完之前推翻了,并提出了一套解释。事实上,通过今天的分析,黄的理论是清晰合理的,但杨世白后来的理论是有偏见的。在这个钢琴文艺复兴和钢琴艺术普及的新世纪里,这些基本的东西都需要澄清。我希望在这个解释中,我们可以从音乐的角度给出一个明确的定义。首先,常用钢琴乐谱和近期作品,关于吟explan的解释如下:“五芷斋乐谱”吟:吟,根据弦拾取声音,在手指的位置,摇上下没有三点或四点,先大而小,一转一收,大约四五圈,仍然使用固定方接收标准。缺点很少,而且很多都是太复杂,所以有正当的理由来完成生活。如果你赶时间,你必须成功。如果你被惊呆了,你将会有一个音韵耳朵.猱:指摇晃的地方,过去的五六点,超过吟和更多的暴力。声音宽阔而古老,它也是一种苍白的,像红木,声音恰到好处,完美无缺。 ......曰曰轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻轻位置,摇晃.猱:用声音反弹到会徽。 “秦雪简介”:吟,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,因此,两个字符都是真正的解释。每个人的气质都很长很短,而且都很完美。如果你是哦,你有一个音韵.猱:指的是炸弹声的位置,交流的紊乱,大约两三点。那些不仅仅是声音的人都是古老而厚实的,而且它们非常完美。大的是令人尴尬的,大的是令人尴尬的,生动的,古老的和适当的。 “钢琴” - 黄薇使用“吟”吟:五匝,如一定点的徽章为直线位置,后第一个或两个点的声音从位置开始,用一个记下原来的一两点,然后是一个或两个点的位置,下一个或两个点,即标准停止。上下均由手腕驱动。要检查声音,第一个停止是微停,第二个声音连接,第二个声音稍微暂停。如前一种方法,在声音关闭后四圈,按照上下,然后返回标准。检查声音时,前两个声音连接,第二个声音稍微暂停,听到第四个声音。或五或四,用它来判断它的节奏。旧的光谱称为四圈或五圈,它也是完美的完美.猱:设置为三圈,声音后,第二和第三点从位置,冲到标准,然后两次照常。手术指的是纯手腕的力量使用,如物体具有伸缩力,具有伸缩性。当判断声音时,三个声音相等,最好是连续的。这有点焦虑,而且有点慢。 “钢琴镜”吟:有五种吟四种。从两点的位置,五名擅自占地者恢复了标准,并进行了两次撤退。如果是你会唱一首弦,你会跳过第一首,然后唱歌撤退。在板上,第一个复杂的单词是板,第二个是单词。作为前法律的四位歌手为退却而歌唱。在棋盘上,第二个单词是一个棋盘.猱:在听到声音后,我将在该位置得到两分,重复标准,并再做两次。每个人都必须高于标准,并跪在该位置。 “钢琴”处于歌词的位置。 ......如果你想提高声音,你可以使用它。如果你想抑制它,你可以使用它。 “梅雨琴裴”吟:声音过后,就意味着晃动三四个左右的紧迫感,依旧挥之不去的荣耀,上下四五点。虽然它的位置没有动摇,但它必须是均匀和现实的,不应动摇。它一定是松散的,聪明的机会很棒.猱:听到声音后,我会摇晃一两次。如果你伤心,你会变得更大更慢。 600)makesmallpic(这个,600,1800),'src =“http://info.guqu.net/UploadFiles/200908/2009080518074868.gif”border =“0”/沉曹农等“古琴小学”吟:德胜之后,左手指在声音的位置,先上下,先小,然后来回滑动两三次,然后返回声音的位置。上下移动范围不得超过两点。指法是圆形的.猱:听到声音后,左手指在声音的位置上,首先是向下然后再打开,先是小而小,来回滑动两三次,还是回到声音的位置。运动范围略大,但不超过三个点。将指法指向主要点,或直接向上。徐广义的“如何演奏古琴”吟:在左手按压声音的位置,左右分开紊乱,大约四五圈,仍然达到标准。有一个完整的圆圈,似乎很尴尬,并且有一个押韵.猱:在左手指按下声音的音素中,左右是湍流,声音是在第二或第三位置拍摄的。诚实和充实是很棒的。龚毅的“古琴表演方法”吟:左手指按弦,右手指敲击声音,这是一个小幅度,快速摆动音素。在传统的“吟”方法中,在音素的右侧或左侧还有两个或三个固定节奏的小幅度摆动。猱:左手指按弦,右手指和弦后,音素两侧大摆动。张世斌的“中国音乐史上的历史”:声音之后,他朝着手指的方向移动,他没有上下三点或四点,先是小,大约四五圈,使用标准中的固定顺序。令人满意的程度.猱:指的是地方的轻盈,标准的五六点,重要的匆忙,需要避免钉子,然后湍流。丁承韵的“在吟猱吟吟吟左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左左到这个位置。声音生动逼真.猱:左手摇摆大约五六点。它比吟大,它必须是虚构的。它大概是四到五圈,手指就像一个折叠的时刻。叶青的“在古琴音乐中运用虚构和实用技巧”:在声音的位置,首先上下,先是小而小,来回转三四次,最后收音机在标准。除了本地声音之外,由于右手没有播放其他逐渐转动的声音,因此剩余声音已经是虚拟声音。 ...这些混响应该仅仅取决于他们的意图而不是实际的声音。猱:获得声音后,将数字移动到本地声音的左侧或右侧,振幅先大然后小,最后它仍然是当地的电台。无论本地声音的左侧还是右侧,猱指指的使用是指本地声音,如本地声音之上的猱猱,指法动作是虚拟的,如果猱是在本地声音之下,则指法动作是虚拟的,所以力量将稳定在局部声音上,指法是虚假和真实的,以及湍流很高兴。
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