Furtwenler,总是和纳粹一起-最新资讯

* 来源: * 作者: * 发表时间: 2019-09-12 15:40:33 * 浏览: 4
William Furtwangler是20世纪最伟大的指挥家和作曲家。虽然他于1954年去世,但他的非凡的指挥艺术风格一直影响着它。富特旺勒于1886年1月25日出生于德国柏林。他的父亲是柏林大学的教授和考古学家。由于他出生在书中,Futwengrad从小就受过良好的教育。当他上小学时,他对音乐表现出特别的兴趣,所以他的父母决定让他学习音乐。最初,Futwengrad从风琴师和作曲家Joseph Lenberg学习音乐,后来研究指挥和作曲家Hillinger的作曲,并与Motel一起学习。在学习过程中,Furtwenler发现自己更有天赋,因此他在苏黎世,莱比锡和斯特拉斯堡的一些小型歌剧院担任助理指挥。 。 20岁时,Furtwenler与慕尼黑曼海姆交响乐团合作举办了他的第一场公开演唱会,在那里他指挥乐队演奏他自己的交响乐作品“b”Minor Adagio“和布鲁克纳的第九交响曲刚刚发行。富特旺勒的指挥人才引起了当时着名指挥家门格尔贝格的注意,他预言富特旺勒将成为本世纪罕见的指挥天才。 1922年,在曼恩海姆的合同到期后,理查德施特劳斯的职位成为柏林国家歌剧院的音乐总监。同年,着名指挥家Nikish去世,Niki留下了两个空缺:柏林爱乐乐团的位置和莱比锡Gewandhaus交响乐团的音乐总监成为德国音乐界的“王位”。在激烈的竞争中,Furtwängler以其绝对的优势登上了王位,并担任这两个着名乐团的音乐总监。这时,Futwengrad只有36岁。从那以后,Furtwenler带领柏林爱乐乐团到欧洲和美国各地巡回演出。他的出现淡化了观众对Mengelberg和Toscanini的印象。 1927年,除了指挥柏林爱乐乐团外,富特旺勒还经常执导维也纳爱乐乐团的音乐会表演。大约在1930年,在纳粹之前的德国,国民经济仍然繁荣,音乐生活非常活跃。因此,Futwengrad的指挥表现非常频繁。 1928年,在他的指导下,在维也纳举行了纪念舒伯特逝世100周年的盛大纪念活动,并在那里执导了许多演出。 1933年,纳粹进入德国政治舞台,开始实施种族灭绝政策。由于Futwengrad的女秘书的父母是犹太人,纳粹不仅命令驱逐他的秘书,而且还操纵当时的舆论,Furtwengrad的个人意见,他在这个反犹太主义运动中不服从,并且在当时的报纸上,他发表了一篇题为“乐队和长皮靴”的文章,抨击他捍卫犹太血统音乐家施纳贝尔和胡贝尔曼,并声称他敢于在这个神圣的时刻占领世界。这些犹太人敢于在柏林的音乐舞台上。 1933年3月,希特勒的宣传部长戈培尔开始大规模镇压犹太血统的音乐家。 Furtwenler向Goebbels提出他会给予人道的Rhein Hartner和Clem Perel。像沃尔特这样的音乐家受到宽容待遇,但他们被绝对拒绝。 4月,Furtwenler写了另一封给Goebbels的公开信,其中他解释了艺术的中立性以及艺术家不应受到政治歧视的原因。我没想到Goebbels允许媒体发表这封信的全文,当时所有的人都忍不住为Furtwenler挤了一身汗水。由于纳粹当时不想过度兴奋,他们也需要虚假的民主蝎子,所以他们象征性地允许一些犹太音乐家重返柏林爱乐乐团多年。在纳粹终于撕下伪装的面纱后,大量艺术家开始逃往国外。此时,Furtwenler仍然知道纳粹的真面目,天真地认为纳粹在他们的统治未得到巩固时不会对犹太人采取极端措施。他觉得那个他的社会名流声望,他总是说服纳粹党改变其文化政策,所以当美国要求他以慷慨的薪水离开德国时,他拒绝了。那时,Futwengrad在德国的地位确实非常神秘。一方面,他公开为犹太人辩护,发表言论自由,另一方面,他可以保持自己的权威地位。那时候确实非常特别。但好景不长。 1934年3月12日,纳粹与富特文特之间的公开冲突最终由画家马蒂斯的七部歌剧“骚行”引发。在邢德米的工作首次亮相后,纳粹当局立即禁止他们。他们不仅将邢德米称为“十年作曲家”,而且还将其归咎于四种罪行:第一,邢德米本人不是犹太人,而他的妻子是犹太人,第二,邢德米特组织的阿马尔四重奏,两个他们是犹太人,第三,邢德米特曾协助犹太人录制唱片,第四,邢德米的歌剧有无政府主义和反对纳粹统治的哲学。虽然Furtwenler不同意这些毫无根据的指责并为Xingdemit发出了巨大的声响,但它并没有帮助,情况也开始恶化。希特勒于1936年亲自召见了Furtwenler,明确表示他被要求加入纳粹党并帮助推动纳粹的工作,但遭到Futwengrad的拒绝。希特勒非常愤怒,并在桌旁尖叫。希特勒给了Fute Wengler一个很好的协议并警告他,如果他不接受纳粹的安排,他将被送到集中营。富特旺勒总是想象音乐应该超越政治,但严酷的现实告诉他,这根本不可能。之后,虽然Furtwenler尽可能低调地处理与纳粹的关系,但纳粹设法将他挤掉,候选人随时准备接替他们。在这种情况下,富特旺勒不得不被迫辞去柏林国家歌剧院的职务。在整个纳粹统治期间,富特旺勒从未离开过德国。他很清楚,一旦他离开这个国家,他就不会回到他的家。在此期间,德国人一直认为他是反纳粹。然而,在国外,人们认为他屈服于纳粹政权,所以很长一段时间,富特旺勒一直没有被人理解。在抑郁和抑郁的气氛中。 1945年12月,在第二次世界大战结束后,盟军在柏林的一个军事法庭审判了一群与纳粹有联系的艺术家。由于富特旺勒曾进行反纳粹活动,并试图保护许多犹太音乐家,盟军联合军事法庭宣布Futwengrad被无罪释放。 1947年,Futwengrad回到柏林爱乐乐团的导演职位。此时,该国的许多交响乐团还邀请他担任导演和客座指挥,并邀请他参加萨尔茨堡,瑞士卢塞恩,贝桑松,法国和英国。爱丁堡的各种音乐节。在晚年,由于Furtwenler的听力不佳,他在指挥期间在舞台上配备了一个特殊的放大装置,这样他就可以听到乐队各个部分的声音效果。 1952年,Futwengrad的身体状况正在下降。 1953年他在维也纳病了,他突然在舞台上倒塌了。稍微改善之后,他在拜罗伊特活跃。在萨尔茨堡音乐节。在晚年,Furtwenler被疼痛折磨,他在病床上非常疼痛。当他去世时,他为纳粹德国给人类带来的灾难深感尴尬。与此同时,他也想到了他无辜的幻想和音乐。在不涉及政治问题的情况下与纳粹妥协是一种耻辱。这种精神上的忏悔和身体上的疾病一直困扰着他,直到他生命的最后一刻。 1954年11月30日,20世纪最伟大的指挥家去世,享年68岁.Futwengrad是一位具有理智和独特个性的鼓舞人心的艺术家。他的指挥非常出色,具有人道主义倾向,深刻而宏伟的思想和特殊的影响力。 Furtwenler在命令方面受到了Nikki的极大影响。像Nikish一样,他以浪漫的态度对待音乐,并善于使乐队成为神秘的力量。 Futwengrad双手运动似乎有点沉重,但他可以让乐队在瞬间激动。在欣赏他指导的音乐时,观众似乎忘记了乐队,只感受到了迷人的音乐。 。
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